Feedback
Hallo. Zunächst einmal sollten Sie Ihre Geräteauswahl überdenken. Diese Berringer-Mikrofone sind ziemlich schlecht, ebenso wie die Apex. Ich schlage vor, Sie ersetzen sie alle durch:
Sure SM-58s für Gesang
Sure SM-57s für die Mikrofonierung von Instrumenten/Boxen/Schlagzeug (falls erforderlich)
Warum? Dies sind bewährte Arbeitspferde, die ihren Job gut machen. Sie können sie gebraucht für weniger als 100,00 $ pro Stück bekommen. Es ist nützlich, wenn alle Ihre Gesangsmikrofone die gleiche Marke/Modell haben, da dies den EQ viel einfacher macht.
Ich würde auch das Berringer-Effektgerät und den Mixer entsorgen. Einfach ausgedrückt, sie sind ziemlich geräuschvolle, unversöhnliche Geräte. Erwägen Sie den Kauf eines gebrauchten Mackie 8- oder 16-Kanal-Mischpults. Man kann sie für einen Appel und ein Ei haben, und besser als ein Mackie geht es kaum.
Ich bin nicht so besorgt über die Marke Ihrer Endstufe, sondern über ihre Leistung. 100 Watt klingen nach viel, bis man sie in den Kontext der P.A. stellt. Meine Band betreibt routinemäßig 500 Watt für das Haus und 250 Watt für die Monitore, und wir sind eine reine Akustikband ohne Schlagzeug. Die Wattzahl ist nicht der Lautstärke wegen. Es geht um den Headroom, was uns zum Thema Feedback bringt.
Ihr erster Schritt ist die korrekte Einrichtung des Raumes. Stellen Sie sicher, dass sich alle Mikrofone auf einer Ebene befinden, die sich hinter den Hauptlautsprechern befindet. Wenn sich die Mikrofone in einer Linie mit oder vor den Lautsprechern befinden, haben Sie keine Chance, das Feedback zu kontrollieren. Das ist ein absolutes Muss. Die Mikrofone müssen sich weit hinter den Hauptlautsprechern befinden.
Vor jedem Gig müssen Sie den Raum "ausklingen" lassen. Bei eingeschalteten Mikrofonen, den Kanal- und Hauptfadern Ihres Mischpults ganz unten, stellen Sie den EQ oder den externen EQ Ihres Mischpults (großartig, wenn Sie einen haben) so ein, dass jeder Fader oder Knopf (für jedes Band) vollständig EIN ist (Fader ganz OBEN, Knöpfe ganz nach rechts).
Stellen Sie nun jeden der Kanal-Fader auf Unity (0 dB). Drehen Sie die Hauptfader langsam hoch, bis Sie ein Klingeln über die Hauptlautsprecher hören. Beginnen Sie mit dem Fader oder Knopf an Ihrem EQ, der den höchsten Frequenzbereich darstellt, und drehen Sie den Fader langsam nach unten oder den Knopf nach links. An dem Punkt, an dem sich das Klingeln zum Besseren verändert, hören Sie auf, diesen EQ-Fader anzupassen, und tun Sie dasselbe für jeden der anderen.
Das Ziel hier ist es, die EQ-Kurve zu finden, die das natürliche Klingeln im Raum eliminiert, wenn die PA auf fast volle Leistung aufgedreht wird. An jedem Frequenzpunkt Ihres EQs, wenn Sie den Punkt finden, an dem das hörbare Klingeln aufhört, nehmen Sie ihn noch eine Kerbe weiter herunter und lassen Sie ihn dann. Wenn Sie Ihre Mains etwa zur Hälfte über Unity aufdrehen können und kein Feedback erhalten, so lassen Sie Ihre EQ-Einstellungen für die Nacht.
Der nächste Schritt ist, die Musiker zu holen und einen Soundcheck zu machen. Wenn Feedback auftritt, isolieren Sie diesen Musiker und versuchen Sie dann, nur sein Mikrofon oder seinen Instrumenteneingang auszuklingen, indem Sie den Frequenzbereich finden, in dem das Feedback auftritt, und dann den EQ-Fader für diesen Bereich zurücknehmen. Hier gibt es einige Versuche und Irrtümer.
Sobald Ihr Soundcheck sauber ist, berühren Sie den EQ für den Rest der Nacht nicht mehr. Während der Performance sollte sich Ihr Tontechniker hauptsächlich auf seine Ohren verlassen, um die richtigen Pegel einzustellen, und muss möglicherweise leichte Anpassungen vornehmen.
Wenn Sie den Raum richtig ausklingen lassen, erhalten Sie den größtmöglichen Headroom, ohne Feedback zu erhalten.
Die Bedeutung von guten Mengen an Netzstrom ist, dass je mehr Leistung Sie haben, desto mehr Headroom Sie haben, bevor Feedback auftritt.
Das ist jedenfalls die Theorie.
